内容摘要：今夏，电影《给阿嬷的情书》以现象级热度席卷银幕，饰演南枝的潮汕籍演员李思潼由此走入大众视野。银幕上，南枝脊背挺直、身姿清瘦如白鹭；镜头外，李思潼则多了几分活泼与跳脱。她用真诚的眼泪与沉浸式的表演，写下

今夏，李思电影《给阿嬷的自己情书》以现象级热度席卷银幕，饰演南枝的李思潮汕籍演员李思潼由此走入大众视野。银幕上，自己南枝脊背挺直、李思身姿清瘦如白鹭；镜头外，自己李思潼则多了几分活泼与跳脱。李思她用真诚的自己眼泪与沉浸式的表演，写下了一封“致南枝”的李思情书。跨越千山万水，自己演员与角色灵魂交织，李思这封情书不必寄往他处，自己而是李思写给那个认真、坦诚、自己独立且勇敢的李思自己。

01

我有根，但我流动

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再次踏入《给阿嬷的情书》的取景地，南洋风情的庭院依旧保留着当年的陈设，只是季节已从凛冬转为盛夏。“感慨又亲切，仿佛‘好久不见’。”当电影配乐响起，视听交织出一个虚幻时空，李思潼感觉那一刻，她再次触碰到了“南枝”。

去年冬日，她作为“南枝”在此度过数十日。如今重返，已是盛夏。游客如织，皆因电影而来，渴望在这片土地上留下足迹。李思潼对此感到意外：“真没想到有这么多观众因为喜欢这个故事而来。”时间的流逝带来了间离感，回望之中，她不再是沉浸其中的戏中人，而是演员李思潼，静静凝视着南枝曾在此发生的故事。

李思潼的声音自带讲述感，娓娓道来间，仿佛牵引着听众共同回到那一刻。简单的场景经她言语白描，瞬间生动：“这次我们有一个拍摄场景，是电影里我给淑柔写坦白信的原景。看到那张书桌，想到当时从抽屉里抽出木生生前唯一一张照片，那个时刻仿佛就在眼前。”她的尾音轻缓，我们也随之回到了那个时刻。

作为土生土长的潮汕人，李思潼在揭阳长大。“潮汕这片土地，在我的成长过程中给予了正向滋养。长辈们潜移默化地教导我：待人要真诚，做事要懂得坚持、有担当。”当听到电影中阿嬷那句“做人要有情有义”时，她本能地感到熟稔与亲切。

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影片最初使用潮汕方言拍摄，后推出普通话版本。对观众而言，方言版本更能展现那些无法被翻译的、绵密的、在地性的生命体验。电影中的南枝通过学习中文维系与故土的联结，在异国暹罗寻找归属感；而戏外的李思潼，也将潮汕话视为精神寄托。“语言是存在之家。”越是远离家乡，乡音越显亲切安心，如同一重温柔的包裹，抚慰游子之心。

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江海万里，心中念你，便不觉遥远。用潮汕话诵读，平平仄仄，宛如山峰起伏，情意低回婉转。“我平时讲潮汕话并未特别留意，但它真的很美，像文言文一样韵律感强，念出来有一种娓娓道来的感觉。”

《给阿嬷的情书》中，潮汕民俗散落在细节里。身为潮汕人，李思潼对这些习俗并不陌生，但细细挖掘，仍能在“习以为常”中发现惊喜。电影中频繁出现的无米粿，是她从小吃到大的小吃。拍摄前，她未曾深究其来历，直到参与拍摄才了解到：无米粿是早年物资匮乏时，人们用从南洋带回的番薯磨粉替代米粉制成的食物，用以果腹。后来，一代代潮汕人下南洋，又将这道美食带回南洋落地生根。“无米粿由南洋番薯制成，又带回南洋生根，这是一种神奇的链接。它不仅是小吃，更是潮汕与南洋双向互动的文化符号。”

然而，她也坦承传统观念中曾让她困惑的部分，例如“走仔”一词。潮汕地区用此称呼女儿，隐含“女孩长大后终究要离家”之意。李思潼与南枝共享着同样的不解与坚定的自我。“我不认为我们要被这种说法困住。我和父亲讨论过，他非常尊重我，告诉我：传统是根，但人生的路还是要我们自己走。”

弗吉尼亚·伍尔芙在《海浪》中写道：“I am rooted, but I flow.”（我有根，但我流动。）李思潼身上正涌动着这股力量。她的根扎在潮汕大地，扎在长辈“待人真诚、做事坚持”的教诲里；但她向上生长的姿态却是自由而蓬勃的。对她而言，碰撞亦是土地给予的养分，在冲突中辨明自我方向，从而轻盈地流向选择的远方。

02

致南枝

第一次阅读《给阿嬷的情书》剧本大纲时，李思潼落泪了。不同于电影叙述的节奏，剧本直到最后才揭晓真相：写了多年信的人竟是南枝。层层铺垫的情绪击中了她，眼泪不自觉滑落。“生活中每个人都有自己的节奏，有人步履匆匆，有人愿意停留，为一件事执着等待、慢慢去做。看到南枝用半生守护另一个人，我被那种能量震撼到了。”

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李思潼用“能量”形容南枝的停留，而非“悲情”或“牺牲”。在她眼中，南枝并非悲剧人物，而是一个力量丰盈的人——那种力量源自坚守、信义，以及漫长岁月中从未放弃的温柔。

为了走进南枝的世界，李思潼在进组前做了大量功课。面对网上铺天盖地关于她“泡侨批馆、做无米粿”的溢美之词，她没有顺水推舟，而是坦率否认并认真澄清，透出踏实的可爱。她感谢主创团队提供的《暹罗生活指南》，书中详细记载了那个年代的衣食住行，帮助她在逐渐立体的时空中找到位置。

尽管身处异时异域，经历迥异，李思潼仍在南枝身上发现了相似的生命体验——与父亲相处的点滴。“现实中我也有一位像来顺爸爸一样支持我的父亲，因此在表演时，我能真切感受到南枝与父亲之间温馨氛围的流动，演起来更自然。”

初次见到饰演谢来顺的方培松时，李思潼有些害怕。“他留着胡子，看起来特别威严，我以为他会很凶。”相处后发现，对方是个“老顽童”，性格有趣而温暖。拍到最后一场苍老父亲离世的戏时，平时轻松愉快的两人瞬间严肃起来。哪怕只是走戏，李思潼看到“爸爸”静默坐着，便无法抑制落泪。方培松心疼地逗她开心：“别哭啦，‘爸爸’飞檐走壁，现在就上墙壁给你看。”

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电影中充满了带来磨损感的离别。李思潼回忆，演起来最难的一场是在江边给木生烧纸钱、念信。“白天还在拍与木生道别的戏——他挥手笑着说‘你回去吧’，带着马上回家的期许。晚上天黑后，拍的就是木生离世、我给他念信的戏。”开拍前，李思潼独自在岸边进入状态，望向码头，仿佛还能看到木生站在那里，但说的话变成了：“如果可以的话，你替我回唐山看看淑柔吧。”“因为他知道，自己已经回不去了。”

这种难过的情绪萦绕不散，即使之后继续拍摄其他戏份，看到木生的笑容，李思潼依然难以开怀。“一想到在他开心的笑容背后，是一辈子回不去、客死他乡的结局，我就觉得好伤心。”共情的细腻让角色长出血肉，一点一点无限接近平行时空里真实的那个人。

在表演过程中，导演蓝鸿春很少指导动作或台词。“他更多是引导我们真正走进角色内心，让我们自己去体会，由内而外地成为这个人。”在给南枝第一次走进中文班那场戏走戏时，李思潼与小朋友们对戏，一边笑一边不好意思地后退，头不小心撞到了墙上挂着的铁桶。“导演一看，说你这个瞬间的状态很真实，很贴合当下那种放松又有点局促开心的感觉，然后说后面正式拍时一定要保留这个细节。”

撞到铁桶的瞬间或许是对李思潼沉浸角色的神赐巧合，但不作伪的用心却始终如一。要演好内敛的南枝一生，李思潼从未懈怠。在监狱给木生念信时，木生情绪失控大哭，南枝心中愧疚与无措交织。“她不知该如何面对他的难过，所以那一刻我没有抬头看对方，目光停留在信纸上，但桌上的手一直在摩挲。”细微的动作不啻无声惊雷，表面平静的南枝内心澎湃的情绪，就这样透出冰山一角。

南枝写了一辈子的信，展开信纸，斟酌字句，删删改改，寄出再等待回信。但终其一生，都没等到一封“致南枝”的回信。如今信息流速飞快，我们几乎没有时间组织完整的句子，更遑论将千般心绪折叠进层层信纸。在这样的时代，坐下写信本身就是一种抵抗——抵抗速朽，抵抗敷衍，抵抗人与人之间越来越轻的连接。

李思潼静静坐在桌边，停下手中一切，铺开信纸，为南枝写信。表演与写信在某种意义上相通，都是将一部分自我掏出来，装进容器交给另一个人。每一个眼神、每一滴眼泪，都是这封信的字句。没有技巧的铠甲，没有堆砌的辞藻，只有一颗赤忱的心。“也许你已经无从知晓，许多往事消散如烟，但是没有关系，你的淑柔姐，她知道真相的，而且她早就原谅你了。”

“我觉得南枝的一生，就是给故土，也是给自己的一封情书。她将思念写给故土乡亲，将无限温柔和坚守的信义写给淑柔——这个与她相守半生的故人，更是将独立勇敢的人生答卷，写给了她自己。”

03

抬头看云的女孩

电影爆火后，赞誉与关注纷至沓来。若用三个关键词形容当下状态，李思潼选择了“忙”“收获”“感恩”。“忙”是“跑来跑去，见到很多观众”；聊“收获”时提到“路演时听到观众提出的问题，提供了意想不到的解读”；谈“感恩”则是因为“收到非常多观众的喜欢”。这位二十二岁的女孩，在巨大关注度面前，首先想到的依然是他人，没有一句提及自己的辛苦、疲惫或牺牲。

很多人说她幸运，她并不否认：“我不介意大家说我运气好，因为能遇到像南枝这样有分量又有温度的角色，对我而言确实是很大的幸运。”但她不愿将一切简化为“幸运”。“我觉得‘幸运’背后凝聚了很多人的心血，从研读剧本、体会生活到现场拍摄的每一次走戏调整，许多前辈和导演都给了我很多帮助。这份‘幸运’的成绩是整个剧组齐心协力、共同努力的结果。”她未被“幸运”冲昏头脑，也未急于撇清关系，而是诚实承认幸运的存在，同时指出幸运之外的付出。

对于外界声音，她态度平和，始终维持适宜距离。“我希望自己不被外界声音裹挟，能用平常心看待，带着大家的鼓励踏踏实实做好当下的事情。”李思潼身上有一种少见的“静气”，言谈间不慌不忙、进退有度。“一方面受成长环境和家乡文化影响，长辈常教我们做事要稳、脚踏实地，不要急于求成。另一方面，在演南枝的过程中，她沉稳、不浮躁的特质也在慢慢影响我，我在向她学习。”

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南枝这个角色，带走了李思潼身上部分的浮躁和稚气，留下了“更懂得坚守承诺、体谅他人难处、善待他人”的部分。“这份收获会一直陪着我。”如今的李思潼，依然保留着逛公园的小爱好，休息时会约朋友去公园“吸氧”。“看到那么多绿色，接触大自然，我能待上一整天，感觉特别舒服。在公园里找个椅子坐着，静静闭上眼睛，幸福得要升天了。”说话间她笑意难掩，即使被聚光灯照亮，依然保有一份朴素的快乐。

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电影中有一个遗憾的设定：晚年的南枝患上阿兹海默症，不再记得往事。当淑柔找到南枝时，两人之间产生了一种错位的伤感。“之前路演时导演提过，这个设计是想传达‘人生中遗憾是常态’，希望我们可以从容面对人生的遗憾。”这或许也是李思潼正在学习的功课。当被命运推至耀眼位置，她选择的应对方式不是紧紧抓住，而是顺其自然。

“我从前到现在的想法一直都是如此，人生你要走到这一步，才会知道下一步你可以做什么。”她原先所学的金融专业需要理性和逻辑，而表演则需要交付内心情感，在她看来两者并不冲突。“把内心的柔软跟感知交给作品，理性思维反而能让我在沉浸感受角色之后及时稳住心态。”问及五年后希望人们如何提起她，她的想法很简单：“我希望大家提起我时，觉得我是一个用心对待每一个角色的演员，是认认真真去做事的演员。”

采访接近尾声时，李思潼打开手机，分享了一张她最近拍到的、很喜欢的照片——一朵五角星形状的云。“是在出差的高铁上看到的，那朵云跑得很快，就在我拍下来之后，没过几分钟，它就散开了，不是一个标准的五角星了。我特别开心，因为那个瞬间被我抓到了。”尽管走出了学校，离开了家乡，来到了更加广阔也陌生的天地，但女孩依然会抬头看云，微笑着说：“以前的我是我，现在的我也是我呀，只不过我一直在往前走的路上。”

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总策划/ Angela Zhou
摄影/ 胡加灵
导演/ Gabrielle Yu庾里翔
造型监制/ 王古古
编辑/ 33
撰稿/ 詹婧
摄影指导/ 小象、Shine Zhang
剪辑/ Haruki GAO
制片/ Ophelia Shen
执行制片/ 吴佩
执行造型/ XIXI
造型协助/ 康康
化妆/ Beata
发型/ 柯维涛
统筹/ 郭炜、Stella
制片/ 李志明、Sogood（28Studio）
美术/ KAGALAI
服装助理/ Siyu
灯光器材助手/ 柏豪、阿祖、子健（28Studio）
道具/ 小辉
场务/ 阿鴻、阿发、阿朝
场地鸣谢/ 汕头樟林德和里、汕头樟林张厝内、汕头陈慈簧故居
品牌鸣谢/ 百雀羚
服装鸣谢/ Discovery、New Balance