内容摘要：平凡个体，是否有权偏离既定轨道，选择另一种活法？6月26日上映的户外题材电影《北回归线以北》，聚焦于人们在旅途中寻找人生答案的旅程。片中，赵汉唐饰演落魄摄影师何川，携女奔赴高原寻访雪豹；江一燕与朱宏嘉

平凡个体，排片片决是部户否有权偏离既定轨道，选择另一种活法？外题

6月26日上映的户外题材电影《北回归线以北》，聚焦于人们在旅途中寻找人生答案的材影出自旅程。片中，定走赵汉唐饰演落魄摄影师何川，排片片决携女奔赴高原寻访雪豹；江一燕与朱宏嘉饰演的部户夫妻，变卖房产入住房车，外题只为筹措儿子留学费用；王姬饰演的材影出自退休医生程卉，退休次日便独自西行，定走跨越山海追寻年少初恋的排片片决踪迹。

在接受第一财经专访时，部户影片导演、外题编剧及主演赵汉唐表示，材影出自旨在通过影片引导观众体验一种自由的定走生活状态，“从固化且压抑的现实中短暂‘放逐’，感受阳光与温暖，从而内心强大，更有勇气直面生活困境。”

旅行赋予豁达心境

熟悉国产影视的观众，对赵汉唐棱角分明的面孔并不陌生。从《大明宫词》中为爱痴狂的薛怀义，到《吕布与貂蝉》里桀骜的张辽，再到《轩辕剑之天之痕》中的隋炀帝，他塑造了众多亦正亦邪的经典角色。

然而，银幕上的冷峻形象与生活中的赵汉唐截然不同。他为人温和低调，痴迷户外极限运动——登山、攀冰、帆板、潜水，曾攀登多座六千米以上雪山，连续多年独自驾车穿越青藏高原、羌塘无人区、塔克拉玛干沙漠及帕米尔高原腹地。

谈及探险与旅行带来的滋养，赵汉唐坦言：“一次旅行无法解决具体生活难题，但当你领略天地辽阔，经历长途跋涉后回归现实，曾经的困扰或许已不再成问题，因为你的心胸已变得更为豁达。”

拍戏与探险构成了他的生活全部。因此，他比多数导演更懂荒野气息，也比普通户外爱好者更擅长将这种气息融入镜头。

2017年，赵汉唐自导自演探险电影《七十七天》，以探险作家杨柳松孤身穿越羌塘无人区的真实事迹为蓝本，影片累计票房破亿，市场反响热烈。从《七十七天》到《北回归线以北》，九年间隔，前者是个体对生命与自由的极致追问，后者则将镜头从一人转向群体。

回顾创作脉络，赵汉唐总结道：《七十七天》是独自面对荒野，探究生命、自由与命运；而《北回归线以北》则试图跳出华语电影常规的都市情爱悬疑叙事，转向当下中国人在旅途中的情感表达。“以三辆房车、三段旅途为载体，将广袤荒原、戈壁、高原、旷野作为场景，描摹三组人物在现实生活中的情感隔阂、误解、冲突及最终和解。”

影片中，三组人物的故事主要发生在房车这一移动空间内。误解、冲突与隔阂在此发酵，亦在此和解。房车不仅是交通工具，更是一个电影化的空间，直观展现人的处境与关系。

除公路旅行与壮美风光外，影片还聚焦当下社会的具体议题：中老年人情感需求、中国式亲子矛盾，以及孤独症群体的心理健康等。

针对不同人物特质，赵汉唐设计了呼应其内心的路线。王姬饰演的退休医生路线选择315国道，“穿越戈壁，途经柴达木盆地，荒芜感映射角色内心的荒芜”。摄影师与女儿的故事线置于藏北，“这是此前电影鲜少呈现的场景，如梦境般超现实、写意，父女在此重构情感”。一家三口的情节主要局限于房车内部，“较少展示外部环境，重点刻画从误解、冲突、隔阂到最终和解的过程”。

片中角色多有真实原型。“我们在探讨未来的生活方式，”赵汉唐表示，身边有朋友开车旅行，孩子甚至出生在路上，“未来谋生方式日益多元，年轻人是否可选择更自由的生活方式？在秩序与自由、固化与流动之间，人们永远拥有选择权。不必被困于工位，不必一生循规蹈矩，也不必因偏离所谓轨道而恐慌。”

天地赠予的奇迹

《北回归线以北》拍摄周期从2024年11月初延续至次年3月，横跨整个冬季。剧组辗转西藏、新疆、青海、广西、重庆、四川等多地，呈现令人神往的自然风貌与城市景观，带领观众完成一次丰富的精神远行。

赵汉唐对雪域高原有着近乎执念的偏爱。他指出，越过胡焕庸线，从农耕区进入游牧区，“儿时对大自然的想象——雪山、森林、草原、冰川，皆在眼前呈现。这种场景本身即是治愈，令人心情舒畅。”他不掩饰对藏地的情结，高原的壮美景色、通透光线、变幻天象，“非常适合呈现于银幕，因为足够美丽”。

片中自然景观与野生动物几乎均为实景拍摄。赵汉唐认为，生物特效“终究缺乏灵性”。这意味着剧组需在平均海拔数千米的高原上，扛着机器等待光线、风向及动物现身。有时，奇迹随之降临。

赵汉唐回忆，最神奇的一次发生在色林措湖畔。秃鹫、藏原羚、狐狸等西藏自驾难遇的野生动物，“在那一天全部出现在镜头前”。这种体验奇妙无比，“仿佛天地派遣所有精灵配合我们拍摄。”

当然，影片成功并非仅靠运气。片中藏棕熊与雪豹镜头，是赵汉唐在拍完场景与演员素材后，带领导演组及助手深入无人区实拍，找到相同角度与光线，再合成至画面中。“我们在高原久居，已适应环境并掌握野生动物拍摄技巧，”赵汉唐表示，“经历越多，越注重安全，也越懂得不打扰野生动物。”

影片面临的最大挑战并非自然环境拍摄，而是资金筹措。“此类题材通常难获影视公司认可，”赵汉唐坦言，“户外题材在华语片中并非主流类型，目前或许只有我在坚持。”影片中可见户外品牌、房车品牌的支持。“我在户外生活的时间多于影视行业，”他笑道，“当我向户外圈朋友阐述创作思路后，他们提供了帮助。”

目前，影片宣发资金紧张。在暑期档大片云集的市场中，《北回归线以北》排片率仅为0.2%。但赵汉唐未言放弃：“希望这部温暖诚挚的电影能被全国观众看到。”他与发行团队制定了一项策略：凑齐15名观影者，即联系影院安排专场。“与其重金解决排片，不如反向操作，精准聚拢目标人群，”赵汉唐说，“亲子家庭、活力老人、自驾车友、户外人群，以及关注心理健康、研学教育的观众，都是我们希望触达的对象。希望更多观众能看到这部电影。”这种非常规宣发策略，恰如户外爱好者的本能：路不在脚下，便自己踩出一条路。